Родившемуся в Риге латышскому дирижеру Андрису Нелсонсу чуть больше сорока (родился 18 ноября 1978 года), а он уже покорил практически все вершины мирового дирижёрского искусства. 1 января 2020 года он возглавил легендарный концерт Венского филармонического оркестра в «Музикферайне». Для дирижёра возглавить этот концерт — как для учёного или литератора получить Нобелевскую премию.
Ещё лет двенадцать назад он спокойно ходил по улицам родной Риги, а теперь заглядывает в неё раз в год-полтора. Недавно он возглавил лейпцигский оркестр «Гевандхауз», которым руководит одновременно и с Бостонским симфоническим в США. То есть, он — капельмейстер в знаменитом оркестре Лейпцига, которым руководил некогда сам Мендельсон!
Он обладатель ордена Трёх звезд высокой второй степени (первую дают уже только президентам и королям). Андрис записал все 15 симфоний Дмитрия Шостаковича, первые два диска этой серии отмечены премиями «Грэмми» — как лучшие оркестровые записи 2016 и 2017 годов. И всё это было достигнуто в неполные сорок лет!
Сейчас Нелсонс, без преувеличения, мировая знаменитость. Один из ведущих современных дирижёров молодого поколения. А всего двадцать лет назад начинал карьеру музыканта, играя на трубе в Латвийской опере. Однако, одновременно успевал брать уроки у знаменитых дирижеров Александра Титова (Санкт-Петербург), Мариса Янсонса (великий латышский дирижер ушёл в минувшем году из жизни, успев трижды встать в Новый год за пульт концерта в Вене), Неэме Ярви (великий эстонец, ещё в советские годы уехавший в Швецию).
Для многих стало неожиданностью, когда в 2003-м, в возрасте 25 лет, Нелсонс стал главным дирижером Латвийской оперы (этот пост он занимал до 2007 года). После чего начал международную карьеру. В 2006—2009 годах возглавлял филармонический оркестр Северо-западной Германии. Но главное достижение молодого музыканта – в 2008-м, выдержав огромный конкурс, стал руководителем одного из ведущих оркестров Великобритании – симфонического оркестра Бирмингема.
Первый сезон сотрудничества латвийского дирижера с этим коллективом оказался очень успешным и с творческой, и с коммерческой точки зрения, поэтому первоначальный контракт на три года был продлен ещё на такой же срок. Нелсонс был главным дирижером оркестра до 2014 года. C Бирмингемским оркестром дирижёр выступал во многих городах мира, в том числе регулярно участвовал в фестивале в Люцерне, BBC Proms и Berliner Festspiele, а совместно с Orfeo International им записано несколько дисков.
В следующие сезоны дирижер продолжил сотрудничество с Берлинским филармоническим оркестром, амстердамским Concertgebouw, симфоническим оркестром Баварского радио, Берлинской государственной капеллой, Бостонским симфоническим оркестром, Нью-йоркской филармонией, Цюрихским Тонхалле-оркестром. В сезоне 2011/2012 дирижёр дебютировал за пультом Лейпцигского оркестра Gewandhaus. В большинстве случаев Нелсонс дирижирует на память, без партитуры.
А всё начиналось в Латвийской опере. Так что понятно почему, в позапрошлом году под финал триумфального концерта в «Гевандхауза» в Риге, Нелсонс осторожно обошёл дирижерский пульт, стоявший на авансцене, обнял его и… поцеловал. Через минуту поцеловал ещё раз. И это о многом говорит. Ещё каких-то 18 лет назад юный трубач Андрис Нелсонс сидел в нашей оркестровой яме и… мог бы сидеть там и далее. Потом стал дирижёром, и именно с этого пульта он начинал.
Он поехал учиться в Санкт-Петербург, брал уроки у питерского дирижера Александра Титова и явно перенял почти всю красоту и интеллигентность петербургской школы дирижирования. То, что уважают во всём музыкальном мире.
За рубежом оркестры под его управлением Андриса часто исполняют латышских авторов. Недавно, например, Бостонский оркестр озвучил новое сочинение молодого латышского композитора Андриса Дзенитиса.
«Мы играли «Танго» Артура Маскатса и Musica dolorosa Петериса Васкса, — говорил Андрис в свой предыдущий приезд в Ригу. — Уж не говоря об «Арии» Мединьша… Хотя в мире музыки национальностей нет. Мы исполняем Бетховена, Малера, Брамса, современных авторов, Маскатса и Васкса, и всё это и есть наша большая музыкальная семья».
Несколько лет назад Нелсонс приезжал в свою рижскую «Alma mater», чтобы стать почётным профессором Латвийской музыкальной академии, которыми в разное время становились такие корифеи мировой музыки, как Александр Глазунов, Кароль Шимановский, Адам Венявский, Гидон Кремер, Мстислав Ростропович, Марис Янсонс, Кшиштоф Пендерецкий, а также Петерис Васкс, Жермена Гейне-Вагнере, Раймонд Паулс, Имант и Гидо Кокарсы и другие.
После вручения дипломов Нелсонс пообщался со студентами. «Для меня почётное профессорство имеет философское значение, — сказал он. – Это означает, что ты Учитель! Мне всегда нравилось отдавать то, что я, благодаря судьбе, получил. Я с волнением сейчас нахожусь на этой сцене, где в молодости начинал, играл на трубе. Вспоминаю, как все деньги тратил на общий вагон поезда, чтобы ездить в Санкт-Петербург на учебу. Я благодарен своей «Алма-матер» и всем вам за любовь и внимание к моему творчеству!».
А мне удалось задать Нелсонсу вопрос: «Приезжавший недавно в Ригу знаменитый дирижер Владимир Федоссев сказал в интервью, что 30, 40 и даже 50 лет – это возраст, когда человека трудно назвать дирижёром. Только после 60 лет можно судить, дирижер это или нет. Что бы вы ответили на это Федосееву?».
Нелсонс ответил с юмором: «Интересно, что бы на этот вопрос ответил Федоссев, когда ему самому было 30 лет! Все зависит от произведения и от опыта, конечно. Но зато у меня сейчас есть то, что трудно сохранить с возрастом – например, искренняя сердечность. Но я согласен, что с возрастом дирижёр только приобретает. Так что у меня — всё впереди».
[…] дива Кристине Ополайс, а за дирижерским пультом стоял Андрис Нелсонс, назначенный незадолго до этого главным дирижером […]